谈到近邻苏俄的电影，我们并不会感到陌生，这片广袤的大地曾经养育了爱森斯坦、塔尔克夫斯基这样的世界级电影大师，《列宁在1918》、《乡村女教师》、《这里的黎明静悄悄》、《办公室的故事》等一批耳熟能详的影片也留给我们无限的回忆。但时间的推移使这个好为人兄的超级大国丧失了惯有的威武雄健，也使它的电影远离了我们的视线。如果今天还能听到俄罗斯电影的消息，那一定会和尼基塔·米哈尔科夫这个名字有关，正是这个名字在世界影坛不断续写着苏俄电影的神话。 

　　尼基塔·米哈尔科夫全名米哈尔科夫·尼基塔·谢尔盖耶维奇，1945年10月21日出生于莫斯科的一个名声显赫的艺术世家。米哈尔科夫的外曾祖父瓦西里·苏里科夫和祖父皮奥特里·冈察洛夫斯基都是沙俄时期著名的画家；父亲米哈尔科夫·谢尔盖·弗拉基米罗维奇是苏联著名的诗人、作家、社会活动者，苏联国歌的词作者，三次斯大林奖金的获得者；母亲冈察洛夫斯卡亚·娜塔丽亚·彼得罗芙娜也是当时知名度很高的作家和诗人。 

　　在家庭传统的熏陶下，米哈尔科夫从少年时代便对艺术产生了浓厚的兴趣，他不但开始大量阅读俄罗斯的文学作品，还考入了斯坦尼斯拉夫斯基剧院演员班学习表演。14岁那年他初次涉足电影。当时米哈尔科夫的哥哥米哈尔科夫——冈察洛夫斯基·安德烈正在国立电影学院导演系上学，在拍摄年级作业时需要一个女人远去的镜头，恰巧女演员不在现场，安德烈急中生智便让米哈尔科夫穿上女人的大衣和高跟鞋，完成了这个镜头。这样，米哈尔科夫逐渐进入了哥哥的电影圈，他不但陆续参加了几部影片的演出，还结识了安德烈·塔尔克夫斯基、盖纳吉·巴里科夫、英娜·古拉亚等一批年轻导演。每当赶上哥哥与这些电影人的聚会，年少的米哈尔科夫总要为他们跑腿买烟。 

　　1963年，年仅18岁的米哈尔科夫在格奥尔基·奥尔蒂斯基的影片《我漫步在莫斯科》中扮演了小伙子柯里亚这一讨人喜欢的角色，给观众留下深刻的印象。同年，高中毕业的米哈尔科夫考入了史楚金戏剧学校继续进行表演深造。在那里，他遇到了电影新星阿娜斯塔西亚·维尔金斯卡亚，两人一见钟情，于两年后结为夫妇，并生有一子。但这段婚姻没能维持长久，一段时间后两人就各奔东西了。 

　　1966年，米哈尔科夫由于违反校规在学习期间参加《呼应》和《不是最成功的一天》两部影片的拍摄，被迫从史楚金戏剧学校退学。但是这点挫折并没能损伤米哈尔科夫对电影的热情，他很快便考入苏联国立电影学院，并且直接插入著名导演米哈伊尔·罗姆的二年级班学习。在电影学院的几年时间里，米哈尔科夫一面潜心钻研各种电影技法，一面继续发展自己热爱的表演事业。在此期间，他曾先后在《贵族之家》、《红帐篷》、《曼舒克之歌》等多部影片中扮演角色。1971年在拍摄完短片《战争结束时平静的一天》后，米哈尔科夫从国立电影学院毕业。 

　　毕业后的米哈尔科夫被分配到莫斯科电影制片厂工作，并很快获得独立拍摄的资格。正当米哈尔科夫踌躇满志地准备拍摄长片《敌中有我，我中有敌》的时候，制片厂党委会却对有关名人子弟不愿服役的问题进行了讨论，其中也涉及米哈尔科夫本人。得知这个消息后，米哈尔科夫立即放下手中工作，报名参军。一周后，他便来到遥远的坎查加半岛的海军舰队成为一名苏联水兵。服役期间，米哈尔科夫还自愿参加了一个四人考察小组，以狗拉雪橇为交通工具在坎查加雪原上行程117天，对国内战争时期红军剿匪线路进行了考查。这次艰苦的特殊经历不但磨练了米哈尔科夫的毅力，也为他赢得了一枚光荣的中士军衔。 

　　复员后不久，米哈尔科夫与时装模特塔吉扬娜·索洛维约娃结婚，并继续于莫斯科制片厂进行编导、表演工作。1974年，米哈尔科夫终于把搁置了两年的剧本《敌中有我，我中有敌》拍摄完成，这是他个人指导的第一部剧情长片。影片根据作家沃洛达尔斯基的小说改编，描写的是国内战争时期苏联肃反人员从西伯利亚到莫斯科押送黄金的遭遇。米哈尔科夫在拍摄手法上进行了大胆的尝试，他不但把在电影学院学习间积累的大量技巧、语言运用到影片当中，还借鉴了好莱坞西部片、侦探片的模式，树立起一种标新立异的个人风格。影片公映后不久，米哈尔科夫这种将外来影视文化融入革命题材作品的手法就引起了苏联国内的广泛关注，但最终很多知名的评论家对这位年轻导演的大胆尝试予以肯定。 

　　在初步得到评论界认可后，米哈尔科夫于1976年完成了自己的第二部影片《爱情的奴隶》。影片讲述的是国内战争时期一个电影摄制组在敌统区工作的故事。由于比较敏感的政治问题，很多导演都放弃了这个剧本，米哈尔科夫却看中了剧作中的革命、爱情、悬念等诸多引人之处，欣然接受了这部别人都不想拍的《爱情的奴隶》。在创作上，米哈尔科夫继续了上一部作品中对多种类型片风格融合的尝试和各类电影技巧的探索。这种尝试很快成为苏联年轻导演中成功的典范，《爱情的奴隶》不但在国内受到好评，还获得了当年德黑兰电影节最佳导演奖，取得了国际影坛的初步好评。美国著名演员杰克·尼克尔森在看完此片后，把一张自己的照片赠送给米哈尔科夫，赠言是：“送给影片《爱情的奴隶》的导演，我已成为该片的奴隶。杰克·尼克尔森。” 

　　而真正引起世界影坛关注的是米哈尔科夫的下一部作品，1977年的《未完成的机械钢琴曲》（又译《失琴声》）。影片根据俄罗斯著名作家契诃夫未完成的小说《没有父亲》改编，米哈尔科夫和长期合作的编剧亚历山大·阿达巴什扬并没有本分地按照原著解读文意，而是将《庄园》、《语言教师》、《三年》、《我的生活》等其他契诃夫作品的情节融入其中，在不失原著风格的前提下，创造出影片的新意。在《未完成的机械钢琴曲》中米哈尔科夫以讽刺的手法刻画出契诃夫笔下普拉冬诺夫这一空虚无聊的小知识分子形象，影片抒情与幽默并重的风格成为了米哈尔科夫此后创作的主要特色。这部深得契诃夫精髓的影片最终受到世界各地影迷的欢迎，曾先后获得25届圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖、芝加哥国际电影节金箔奖、贝尔格莱德影视艺术家协会大奖、佛罗伦萨国际电影节金奖等多项荣誉。为表彰米哈尔科夫的创作成就，苏联政府也于1978年授予他列宁共青团奖金。 

　　进行了一段时间的编剧、表演工作后，热爱俄罗斯文学的米哈尔科夫决定将冈察洛夫的名著《奥勃洛莫夫》搬上银幕。奥勃洛莫夫是俄罗斯文学中一个不思进取、好吃懒做的典型形象，米哈尔科夫在影片中却十分出人意料地对这个形象作出了一种新的诠释：奥勃洛莫夫也代表着人类的善良、诚实的自然天性，而他的缺点大多是由他的家庭环境造成的，他本人并没有太多转变的余地。而对原著中积极向上的人物什托尔兹，米哈尔科夫同样也进行了改造，给予这个完全为事业工作所占据的人以一种善意的批评。1980年初，这部历经两年才拍摄完成的两集故事片《奥勃洛莫夫一生中的几天》终于与观众见面，得到了广泛的好评。影片体现出米哈尔科夫所追求的一种自然与入世相融合的人生理想，既不能只贪图享乐而碌碌无为，也不应只追寻事业成功而放弃生活的乐趣。这部风格新颖的苏联影片再次得到了国际影展的青睐，《奥勃洛莫夫一生中的几天》获得了英国牛津电影节最佳导演奖和美国影评人协会最佳外语片奖。 

尼基塔·米哈尔科夫导演作品年表
1968年　　《我要回家》（短片）...A ya uezzhayu domoy 
1970年　　《战争结束时平静的一天》（短片）Spokojnyj den v kontse vojny 
1974年　　《敌中有我，我中有敌》Svoj sredi chuzhikh, chuzhoj sredi svoikh 
1976年　　《爱情的奴隶》Raba lyubvi 
1977年　　《未完成的机械钢琴曲》Neokonchennaya pyesa dlya mekhanicheskogo pianino 
1979年　　《五个夜晚》Pyat vecherov 
1979年　　《奥勃洛莫夫一生中的几天》Neskolko dnej iz zhizni I.I. Oblomova 
1981年　　《亲戚》Rodnya 
1983年　　《没有证人》Bez svidetelej 
1987年　　《黑眼睛》Ochi chyornye 
1991年　　《乌尔加》Urga 
1993年　　《回忆契诃夫》Vspominaya Chekhova 
1993年　　《安娜》Anna: Ot shesti do vosemnadtsati 
1994年　　《烈日灼人》Utomlyonnye solntsem 
1999年　　《西伯利亚理发师》Sibirskij tsiryulnik